De zwangere vrouw Malak die in het asielzoekerscentrum te Zeist hardhandig werd weggetrokken door een agent die er klaar mee was (en niet wist dat ze zwanger was) heeft daarvan, twee maanden later, alsnog aangifte gedaan. Uiteraard met kneuzendobby & allround zeurpiet Willem Jebbink als advocaat, die de vrouw HEUS NIET zelf heeft opgezocht, maar er heeeel toevallig een verdienmodel van heeft gemaakt om Palestijnse asielzoekers en hun helper-UvA's aan een paar hersteldukaten te helpen door z'n telefoonnummer in allerlei kraakpanden op de muren te spelden. Omdat over haar vervelend agressieve vriendje Mesam Wekdad (een veroordeelde crimineel die voor drugshandel vier jaar in een Griekse cel zat en helemaal niet meer in Nederland had mogen zijn) het verhaal ging dat hij een mes bij zich had (bleek een 'aardappelschiller', hij wilde natuurlijk net piepers schrappen) waren de agenten nogal on edge. Aan Malak is 'meerdere keren gevraagd om weg te gaan in verband met haar veiligheid'. Dat deed ze natuurlijk niet en Wat Er Toen Gebeurde ziet u in het filmpje hierboven. Volgens haar aangifte kreeg ze daardoor 'vroegtijdige weeën en is ze getraumatiseerd'. Uit Mekdads Facebookposts zou later overigens blijken dat het kind gezond is geboren 'ondanks dat de politie het probeerde te doden'.
Schiphol is een stukje Nee-DDR-land waar nog minder mag dan in, we noemen maar wat, een commissievergadering vol VVD'ers. Op Schiphol reageert men als door een adder gebeten wanneer iemand een eerlijk in Amsterdam gevonden huisdier wil meenemen op reis. Een Canadese vrouw probeerde het helemaal niet ingewikkeld te maken en zoveel mogelijk grip op de zaak te houden door haar crush, een koningspython (kunnen 2 meter lang worden), in haar bh te draperen, maar de autoritaire boa's (BOA'S) van de Voedsel- en Warenautoriteit bleken giftig: "Je mag niet zomaar beschermde dieren meenemen op reis, ook niet als je ze op straat hebt gevonden." Het 'dierenwelzijn' is volgens de NVWA nu het belangrijkst, terwijl de slang misschien juist graag 13 uur tegen de warme boezem van madame aan had gelegen om Wereld Slangendag (TOEVAL?) in het veel slangvriendelijkere Canada te vieren.
SergioQ79 - Osanpo Photographer - posted a photo:
A Nishi-Arai, Adachi, ci sono locali che sembrano sul punto di cedere, poi basta guardare meglio: l’insegna è nuova, il menu è visibile, dentro si prepara ancora da mangiare. Yakiniku, oden, cibo caldo per chi entra, mangia e riparte. L’edificio sembra stanco, ma il posto lavora ancora. In questa parte di Tokyo, lontana dalle immagini più consumate della città, il contrasto è semplice: vecchio fuori, vivo dentro.
足立区西新井には、今にも崩れそうに見える店がある。でもよく見ると、看板は新しく、メニューも見えて、中ではまだ食べ物を出している。焼肉、おでん、入って、食べて、また出ていく人のための温かい食事。建物は疲れて見えるが、店はまだ働いている。よく知られた東京のイメージから少し離れた場所で、外は古く、中は生きている。
In Nishi-Arai, Adachi, there are places that look as if they are about to give in, then a closer look changes the reading: the sign is new, the menu is visible, food is still being prepared inside. Yakiniku, oden, warm food for people who come in, eat, and move on. The building looks tired, but the place is still working. In this part of Tokyo, far from the city’s more familiar images, the contrast is simple: old outside, alive inside.
If you were to rip open a tattered matchbox, what might you find hidden in its confines? And what’s lurking behind biological renderings and advertisements? Jason Limon imagines a playful world in which vintage illustrations are the colorful veneer concealing a vast, three-dimensional universe populated by skeletons.
The San Antonio-based artist has long painted otherworldly scenes dominated by life after death, when bony figures are stripped of their identities and instead function as anonymous entities. Tapping into emotion and personal experience, Limon continues to conjure the uncanny through a cheeky approach to one of the most universal symbols.

In his most recent works blending acrylic and oil paints, the artist homes in on illusion, opting for a trompe-l’œil technique. Many feature a torn element, as if paper has been ripped away to reveal an otherwise invisible world beneath. While Limon incorporated this effect in previous works, it’s propelled his practice as of late because it offers more space for experimentation.
“It took a bit to press the brakes on how I work, but I intentionally decided to slow the pace of how I create the art while also trying to keep a little bit of playfulness,” he says. “As I play with painting in the background, it has taught me to loosen up in a variety of ways. At some point in the future, the two identities will creatively and visually merge as one.”
Originals and prints are available in Limon’s shop, and you can follow his practice on Instagram.










Do stories and artists like this matter to you? Become a Colossal Member today and support independent arts publishing for as little as $7 per month. The article Trompe-L’œil Paintings by Jason Limon Reveal a Hidden Skeletal World appeared first on Colossal.